Stiftskirche. Von der Auferstehung des Herrn und St.. Thomas der Apostel Teil 2

In der zweiten Kapelle, Süden., Infułacka, hinter dem Vorraum ein Altarbild mit dem Bild des hl.. Nikolaus der Bischof und das kniende Königspaar. In der unteren linken Ecke ist die Figur des Gründers des Gemäldes, Pater Dr.. Mikołaj Kiślicki, Dekan von Zamość. Das Bild stammt aus 1613 und ist das Werk eines Künstlers aus der Lemberger Gemeinde. Die dritte Kapelle, Relikte (p.w. st. Thecla oder Maria Magdalena), ist durch ein hölzernes architektonisches Gitter mit eklektischen Formen getrennt, Barock-Gotik, mit 2 Hälfte. XIX w. In einem Barockaltar aus der Mitte des 17. Jahrhunderts. Eine beträchtliche Anzahl sargförmiger Reliquien wurde gesammelt. Das barocke Silberreliquiar von St.. Jana Kantego, Schirmherr der Zamość-Akademie, mit Engelsstatuen, die Zepter der Universität unterstützen, die Arbeit der Krakauer Goldschmiede mit 1702. Darüber ein geschnitztes Reliquiar mit einer Heiligenfigur, wahrscheinlich die Arbeit der Lemberger Bildhauerschule mit 3 Viertel des 18. Jahrhunderts. Die Vorderseite des Altars, auf Holzbrett gemalt, Darstellung von Maria Magdalena in einer Einsiedelei, Es ist Barock aus der Mitte des 17. Jahrhunderts. Gegenüber dem Altar befindet sich ein großes hellbraunes Marmor-Epitaph von Tomasz Oleśnicki, alter Mann aus Bełz (d. 1622), verziert mit zwei Wappen und Ornamenten, signiert mit dem Monogramm AF des Künstlers.

Die vierte Kapelle, mit einer zugemauerten Eingangspassage, im 18. Jahrhundert wieder aufgebaut, beherbergt die wertvolle Bibliothek des Kapitels Zamość, mit ca.. 2 tausend. Bände, hauptsächlich alte Drucke mit schönen Bindungen.

Eine bescheidene befindet sich an der dritten Säule von der Seite des Kirchenschiffs, aus dunkelbraunem Marmor, Epitaphplakette von Szymon Birkowski (d. 1626), ein ausgezeichneter Philologe, Professor für Medizin und langjähriger Rektor der Akademie, Bruder des berühmten Predigers und Schriftstellers Fabian Birkowski.

Steinmusikchor von 1601 es ist eine großformatige skulpturale Arbeit. Seine Struktur ähnelt einer dreistufigen Arkadenloggia auf korinthischen Säulen, mit Reliefs bedeckt. Designer dieser Arbeit, B.. Leben, Hier verwendete er originelle und in Polen einzigartige Konstruktionslösungen, die ein Beispiel für manieristische Virtuosität sind. Die äußersten Arkaden des Chores ruhen nicht auf Säulen oder Säulen, Sie basieren jedoch auf den Tasten der niedrigen Querarkaden. Die Einzigartigkeit dieser Ansicht wurde durch die ursprünglich doppelseitige fächerförmige Steintreppe unterstrichen, leider durch ein ersetzt 1825 spiralförmige gusseiserne Stufen. Chorflachreliefs, gemacht mit einem nicht sehr kompetenten Meißel, Sie überraschen mit ihrem Einfallsreichtum und ihrem Reichtum an Blumen- und Figurenmotiven, eine dekorative und symbolische Bedeutung haben (Vögel auf Weinreben und mit Ringen im Schnabel). Die Köpfe auf den Tasten der Arkaden bilden ein mysteriöses Ensemble, das auf einer biblischen Geschichte basiert (gekrönter Kopf auf der zentralen Arkade, es ist König David oder Salomo). Zusammen mit den Köpfen der Arkaden zwischen den Kirchenschiffen bilden sie die Schwiegermutter als Ganzes. Die Organe der Maurycy Zamoyski-Stiftung stammen aus 1895.

Es gibt Feretrons im Hof (zweiseitige Prozessionsbilder). Es gibt einen Rokoko-Feretor mit 2 Hälfte. XVIII w. mit einer Darstellung von St.. Dominika kniet vor der Madonna und dem Kind, in einem reichen Holzschnitzrahmen.

Im Kirchenschiff, an der Westwand. neben dem Chor - ein prächtiges Taufbecken in barockbronzefarbener Bronze, mit einer von Engeln getragenen Vase. Anspruchsvoll am Fuß, biblische Basreliefszenen mit Sätzen, die sich auf das Sakrament der Taufe beziehen. Es ist ein exquisites Werk italienischer oder französischer Gießereikunst, das einzige seiner Art in Polen aus der Barockzeit, kommt von 2 Viertel des 17. Jahrhunderts. Daneben befindet sich ein Rokoko-Taufaltar aus ca.. 1780, über die ursprüngliche Form, mit einer Basrelief-Taufszene, ein schwacher Meißel von einem lokalen Holzschnitzer.

Im ersten von Westen. im Kirchenschiff. der Akademischen Kapelle, ein spätbarocker Altar mit 2 Figuren von Ärzten der Kirche und das Bild des hl.. Jana Kantego, Patron der Akademie. Über dem Gemälde befindet sich eine Kartusche mit dem Wappen der Akademie. An der Wand benannt, In der Ecke der Kapelle befindet sich ein Epitaph mit einer Büste von Dominik Convalis, Franziskaner-, Italienisch aus Neapel, Professor für Theologie an der Akademie und Zensor der Bücher der akademischen Druckerei (d. 1605). Epitafium zu, über die Merkmale des Krakauer-Pińczów-Manierismus, es wurde in Zamość von einem nicht sehr talentierten Bildhauer geschmiedet, wahrscheinlich Błażej Gocman.

In der zweiten Kapelle des Kirchenschiffs,, Zwiastowania NMP, Zu diesem Thema gibt es ein ausgezeichnetes Altarbild, mit 1650, aus Italien gebracht von Jan Zamoyski Sobiepan. Diese kostenlose Barockkopie des berühmten Bildes aus dem 14. Jahrhundert. Aus der Kirche Santissima Annunziata in Florenz stammt wahrscheinlich das Werk des Florentiner Malers Carlo Dolci. Daten 1650 (Jahre. MDCL) sichtbar auf der Rückseite der Bank. Ein umgekehrter Text fließt aus Marias Mund: "Siehe, die Magd des Herrn" ("Siehe, die Magd des Herrn").

Ein Gemälde der Verkündigung der Heiligen Jungfrau Maria aus dem 17. Jahrhundert nach demselben florentinischen Prototyp. befindet sich in der Posener Kathedrale. Im Gegenzug wurde das Bild von Zamość kopiert 1839 von Feliks Pączarski und befindet sich in der Pfarrkirche in Tarnogóra in der Nähe. Krasnegostawu.

An der gegenüberliegenden Wand der Kapelle befindet sich ein doppeltes Epitaph: Maryna geb. Obrowska Leśniewska, Starościna Racibórz (d. 1612) und ihr Sohn aus ihrer ersten Ehe, Andrzej Boremelski (d. 1610). Diese Arbeit, gekennzeichnet durch eine Fülle von manieristischen Dekorationsformen des niederländischen Typs und lebendigen Polychroms, kommt aus der gleichen Werkstatt in Danzig (wahrscheinlich van den Blocks), was das Piaskowski-Epitaph.

Auf der dritten Zwischenschiffssäule von der Seite des Ganges befindet sich ein frühbarockes Epitaph von Paweł Paczyński, der königliche Sekretär (d. 1626); von der Seite des Kirchenschiffs - das Epitaph von Marcin Jesiotrowski (d. 1626).

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