Igreja Colegiada. Da Ressurreição do Senhor e Santo. Tomé, o Apóstolo, parte 2

Na segunda capela, Sul, Infułacka, atrás do vestíbulo, um altar em pintura com a imagem de São. O bispo Nicolau e o casal real ajoelhado. No canto esquerdo inferior, a figura do fundador da pintura, pe.. Mikołaj Kiślicki, do reitor de Zamość. A imagem é tirada de 1613 e é o trabalho de um artista da comunidade de Lviv. A terceira capela, Relíquias (p.w. st. Tecla ou Maria Madalena), separados por uma treliça arquitetônica de madeira com formas ecléticas, barroco-gótico, com 2 metade. XIX w. Em um altar barroco de meados do século 17. um número considerável de relicários em forma de caixão foi coletado. O relicário barroco de prata de São. Jana Kantego, patrono da Academia Zamość, com estátuas de anjos apoiando cetros universitários, o trabalho dos ourives de Cracóvia z 1702. Acima, um relicário esculpido com a figura do santo, provavelmente o trabalho da escola de escultura de Lviv com 3 quartos do século 18. A frente do altar, pintado em tábua de madeira, retratando Maria Magdalena em um eremitério, é barroco de meados do século 17. Em frente ao altar, há um grande epitáfio de mármore marrom claro de Tomasz Oleśnicki, velho de Bełz (d. 1622), decorado com dois brasões e enfeites, assinado com o monograma AF do artista.

A quarta capela, com uma arcada de entrada emparedada, reconstruída no século 18, abriga a valiosa biblioteca do capítulo Zamość, contendo aprox. 2 mil. volumes, principalmente estampas antigas com lindas encadernações.

No terceiro pilar do lado da nave há um modesto, em mármore marrom escuro, placa epitáfio de Szymon Birkowski (d. 1626), um excelente filólogo, um professor de medicina e um reitor de longa data da Academia, irmão do famoso pregador e escritor Fabian Birkowski.

Stone Music Choir de 1601 é uma obra escultórica em grande escala. Sua estrutura se assemelha a uma loggia arcada de três vãos em colunas coríntias, coberto com baixos-relevos. Designer desta obra, B. Morando, Aqui ele usou soluções de construção originais e únicas na Polónia, que são um exemplo de virtuosismo maneirista. As arcadas frontais mais externas do coro não se apoiam em colunas ou pilares, mas eles são baseados nas chaves das arcadas transversais baixas. A singularidade desta vista foi enfatizada pela escada original em forma de leque de pedra com dois lados, infelizmente substituído por um 1825 degraus de ferro fundido em espiral. Baixo-relevo do coro, feito com um cinzel não muito proficiente, eles surpreendem com sua engenhosidade e riqueza de motivos florais e figurais, tendo um significado decorativo e simbólico (pássaros nas vinhas e com anéis no bico). As cabeças nas teclas das arcadas formam um misterioso conjunto baseado em alguma história bíblica (cabeça coroada na arcada central, é o rei Davi ou Salomão). Juntamente com as cabeças das arcadas entre naves, constituem a sogra como um todo. Os órgãos da Fundação Maurycy Zamoyski vêm de 1895.

Existem feretrons no pátio (imagens processionais frente e verso). Um feretor rococó com 2 metade. XVIII w. com uma representação de St.. Dominika ajoelhada na frente da Madonna e do Menino, em uma moldura rica em talha.

Na nave, na parede oeste. ao lado do coro - uma magnífica pia batismal de bronze barroco em forma de concha, com um vaso apoiado por anjos. Sofisticado com os pés, cenas bíblicas em baixo-relevo com frases referentes ao Sacramento do Batismo. É um trabalho requintado da arte de fundição italiana ou francesa, o único de seu tipo na Polônia do período barroco, vem de 2 quartos do século 17. Ao lado dele, há um altar batismal rococó de aprox.. 1780, sobre a forma original, com cena de batismo em baixo-relevo, um cinzel fraco de um entalhador local.

No primeiro do oeste. na nave. da Capela Acadêmica, um altar barroco tardio com 2 figuras dos doutores da Igreja e a imagem de São. Jana Kantego, patrono da academia. Acima da pintura está uma cartela com o brasão da Academia. Na parede com o nome, no canto da capela há um epitáfio com um busto de Dominik Convalis, franciscano, Italiano de napoles, professor de teologia da Academia e censor dos livros da editora acadêmica (d. 1605). Epitafium para, sobre as características do maneirismo de Cracóvia-Pińczów, foi forjado em Zamość por um escultor não muito talentoso, provavelmente Błażej Gocman.

Na segunda capela da nave,, Zwiastowania NMP, há uma excelente pintura de altar sobre este assunto, com 1650, trazido da Itália por Jan Zamoyski Sobiepan. Esta cópia barroca gratuita da famosa imagem do século 14. da Igreja de Santissima Annunziata em Florença é provavelmente a obra do pintor florentino Carlo Dolci. Dados 1650 (Anos. MDCL) visível na parte de trás do banco. Um texto invertido sai da boca de Maria: "Eis a serva do Senhor" ("Eis a serva do Senhor").

Uma pintura da Anunciação da Bem-Aventurada Virgem Maria do século XVII feita de acordo com o mesmo protótipo florentino. está localizado na catedral de Poznań. Por sua vez, a imagem de Zamość foi copiada em 1839 por Feliks Pączarski e está localizado na igreja paroquial em Tarnogóra perto de. Krasnegostawu.

Há um epitáfio duplo na parede oposta da capela: Maryna nascida Obrowska Leśniewska, Starościna Raciborska (d. 1612) e seu filho de seu primeiro casamento, Andrzej Boremelski (d. 1610). Este trabalho, caracterizado por uma riqueza de formas decorativas maneiristas do tipo holandês e policromia vívida, vem da mesma oficina em Gdańsk (provavelmente van den Blocks), qual o epitáfio de Piaskowski.

No terceiro pilar entre as naves, do lado do corredor, há um epitáfio barroco antigo de Paweł Paczyński, o secretário real (d. 1626); do lado da nave - o epitáfio de Marcin Jesiotrowski (d. 1626).

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